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Este artículo es la continuación de la Algo Sobre el Sonido y Cómo se Propaga en el Contexto de los Sistemas de Alerta Pública-Parte 1, donde se explicó cómo se genera el sonido y cómo viaja a través del aire. En la Parte 2 analizamos cómo se propagan los impulsos sonoros, en qué se diferencia el movimiento de las partículas del movimiento de la onda y por qué estos principios son fundamentales para los sistemas públicos de alerta.

Velocidad Del Movimiento De Las Partículas Del Sonido

La velocidad del movimiento de las partículas es proporcional a la presión acústica. Sin embargo, no debe confundirse con la velocidad de propagación del sonido.

Para una presión acústica en el umbral de audición, la velocidad de las partículas es aproximadamente 0.000000005 m/seg.
Para una presión acústica típica, alrededor de 0.00025 m/seg.
Para una presión acústica en el umbral de incomodidad, aproximadamente 0.25 m/seg.

Obsérvese este hecho importante: mientras una partícula apenas se ha movido una fracción de milímetro, ¡el frente del impulso sonoro ya ha recorrido unos 340 metros! Esto demuestra claramente que la transmisión de la energía sonora no se debe al movimiento dirigido del medio (el aire). En otras palabras, el aire no viaja; lo que viaja es la perturbación. A continuación, intentaremos aclararlo mediante analogías mecánicas que también ilustran el modo de propagación del sonido descrito en la Parte 1.

Creación De Un Impulso Sonoro Y Su Velocidad De Propagación 

Presentemos dos ejemplos. Aunque ninguno refleja la realidad de forma perfecta —principalmente porque las partículas que representan moléculas de aire tienen una elasticidad distinta— ambos ilustran eficazmente la interacción entre moléculas vecinas y aclaran la diferencia entre la velocidad de las partículas y la velocidad de propagación de un impulso mecánico.

Ejemplo 1: Bolas De Billar

Que la bola roja represente una molécula de oxígeno (compuesta por dos átomos) con una masa de 5.31×10⁻²⁶ kg. La bola blanca representa una molécula de nitrógeno (también dos átomos), con una masa de 4.651×10⁻²⁶ kg. Estas moléculas se mueven caóticamente debido al movimiento browniano; la molécula de nitrógeno (bola blanca) se acerca espontáneamente a la molécula de oxígeno.

Gracias a un impulso externo (el taco de billar), la bola blanca (molécula de nitrógeno) golpea con fuerza a la bola roja (molécula de oxígeno). Este impacto representa el desplazamiento de la membrana de un altavoz en un dispositivo de alerta, que colisiona de manera similar con las moléculas de aire.

Obsérvese lo que ocurre: la molécula de nitrógeno, sometida a una fuerza extremadamente fuerte debido al golpe preciso y al impulso muy breve, permanece casi inmóvil (se desplaza ligeramente hacia atrás según la ley de conservación del momento). La molécula de oxígeno también se desplaza según esa misma ley, alejándose.

Es importante señalar que ambas bolas comienzan a vibrar en sus propias frecuencias de resonancia, determinadas por sus dimensiones, masa y estructura interna —y probablemente también comienzan a rotar—. El momento del impacto es lo que llamamos impulso. La transferencia de momento o energía cinética de la bola blanca a la roja ocurre extremadamente rápido y representa la velocidad de propagación del sonido.

La propia bola roja, sin embargo, se mueve relativamente despacio en una dirección forzada, lo cual representa la velocidad real del movimiento de una molécula de aire.

La idea principal es esta:

La velocidad de propagación del sonido corresponde a la velocidad del impulso, es decir, la velocidad a la que el momento se distribuye entre las moléculas. Las partículas mismas —durante este “ping-pong” microscópico— se mueven muy lentamente.

Qué Es Imperfecto En Este Ejemplo?

La imperfección del ejemplo radica en la diferencia de elasticidad entre las bolas de billar y las moléculas reales de aire. Si las bolas tuvieran la misma elasticidad que las moléculas, la bola blanca también retrocedería —suponiendo un golpe infinitamente breve— aproximadamente en la dirección opuesta (dependiendo del ángulo y punto de impacto del taco).

Ejemplo 2: Péndulo de Newton

Este ejemplo pretende demostrar con mayor claridad la velocidad de propagación del sonido en comparación con la velocidad de las partículas que facilitan dicha transmisión.

Al igual que el ejemplo anterior, este tampoco refleja totalmente la realidad, especialmente en cuanto a la elasticidad de las partículas. Además, las bolas del péndulo están unidas mediante cuerdas fijadas en la parte superior del soporte. Cada bola forma así un sistema resonante mecánico con su propio período de oscilación. Este período se aprecia cuando la bola final se desplaza hacia una posición elevada, aunque para nuestro tema esto no tiene relevancia. Solo en el momento inicial del desplazamiento el movimiento de la bola final representa la velocidad de una partícula.

La velocidad inicial del movimiento libre de esta última bola (E) es proporcional a la fuerza con la que se introdujo el impulso en la fila de bolas. Todo comienza con el desplazamiento de la bola final opuesta (A), cuya caída en el campo gravitatorio —posiblemente reforzada por un empujón manual— representa la presión acústica, o más precisamente, la fuerza cinética distribuida en la superficie de contacto de las bolas.

En un vídeo apenas se percibiría el instante en que la energía cinética se transfiere a la bola final —esto ilustra la velocidad de propagación del sonido—, mientras que el movimiento más lento de las bolas exteriores sí es visible. Su velocidad inicial es proporcional a la fuerza aplicada a la bola opuesta, lo cual ilustra la velocidad del movimiento de las moléculas de aire, proporcional a la presión acústica o la intensidad del impulso inicial.

Una Vez Más: La Velocidad De Propagación Del Sonido

Ahora que entendemos el mecanismo de propagación del sonido, queda claro que la velocidad del sonido es proporcional a la densidad volumétrica de las partículas de aire. Cuando las partículas están en equilibrio y más próximas entre sí, las colisiones ocurren antes y el impulso acústico se propaga más rápidamente.

Esto explica por qué en el aire frío, donde la energía cinética de las partículas es menor (y, por tanto, están más juntas), la velocidad del sonido es mayor.

Por ejemplo:

• A 20 °C, la velocidad del sonido es 343 m/s

• A 40 °C, disminuye a 335 m/s

Por Qué El Impulso Sonoro Se Propaga A Través Del Espacio?

Esto se debe al principio de conservación de la energía. La energía total de un sistema es constante; solo puede cambiar de forma, por ejemplo, de energía cinética a calor. Un atributo fundamental de la energía es que su transformación no puede ocurrir en un tiempo infinitamente corto. La energía no desaparece ni se convierte instantáneamente.

Por ejemplo: un meteorito de gran tamaño impacta contra la Tierra y explota aunque no contenga explosivos.

Si una partícula de aire recibe energía cinética, debe emplearla de alguna forma. Puede:

• compartir parte de la energía con una partícula vecina,

• comenzar a vibrar en su sitio,

• empezar a rotar.

Lo mismo ocurre con la partícula impactada: recibe parte de la energía, es empujada hacia adelante y transfiere parte a otra partícula, y así sucesivamente.

El hecho mismo de que una partícula transfiera energía a otra es lo que hace que el impulso sonoro —o impulso energético— se propague por el espacio. La propagación del sonido está siempre vinculada al transporte de energía.

Y Qué Es Realmente Una Onda?

Una onda es una perturbación dinámica que se propaga —una desviación del estado de equilibrio (como el impulso descrito anteriormente)— en una o varias magnitudes físicas. La propagación de una onda a través del espacio está siempre vinculada de forma inherente al transporte de energía. Por ejemplo, cuando dos galaxias colisionan, se genera una onda gravitacional como una perturbación dinámica en el espacio-tiempo. Esta onda transporta una fracción de la energía derivada de la energía cinética de las galaxias.

Existen muchos tipos de ondas. Como ya hemos comentado, el sonido es una onda mecánica, una perturbación del equilibrio de la presión atmosférica, y hemos explicado el mecanismo mediante el cual se propaga a través de un medio como el aire.

La propagación de las ondas electromagnéticas se describe mediante las ecuaciones de Maxwell, que, en términos simplificados, pueden interpretarse como inducción electromagnética periódica.

La propagación de las ondas gravitacionales en el espacio-tiempo, predicha por Einstein, se explica mediante su Teoría General de la Relatividad.

Las Ondas Como Portadoras De Información

Además de transportar energía, las ondas también pueden transportar información, siempre que sean moduladas intencionalmente durante su generación al convertir otra forma de energía. Por ejemplo, un dispositivo electrónico de alerta de emergencia convierte la energía eléctrica en un impulso acústico periódico, modulado con información específica para la seguridad pública.

Es importante comprender que, durante la propagación de una onda sonora, las partículas de aire no viajan con la onda; simplemente oscilan en su lugar. Lo que realmente se desplaza a través del medio es el impulso periódico, no las partículas mismas.

Otro aspecto importante: una onda sonora es una onda longitudinal, lo que significa que las partículas que facilitan su transmisión oscilan localmente, tanto en la misma dirección como en la dirección opuesta al desplazamiento de la onda. Sin embargo, a una escala más amplia, esas partículas permanecen esencialmente en su sitio.

Una Nota Al Margen: El Papel De La Teoría Cuántica

Aunque los mecanismos básicos de la propagación del sonido pueden explicarse mediante la mecánica clásica, la teoría cuántica introduce matices adicionales, especialmente al examinar el comportamiento molecular a nivel microscópico. Los efectos cuánticos pueden influir en las vibraciones y en los niveles de energía de las moléculas, lo que a su vez puede afectar ciertas propiedades acústicas.

Para Concluir, Un Aspecto Más Fascinante: La Dinámica De La Percepción De La Sonoridad

El oído humano posee un rango dinámico increíble: la capacidad de percibir un espectro enorme de valores de presión acústica. Como se mencionó en la primera parte de este artículo, el oído puede detectar cambios que van desde el 0.000000020% hasta el 0.1% de la presión atmosférica. Expresado como una relación, esto equivale a un factor de cinco millones. Para trabajar eficazmente con un rango numérico tan amplio —y mantener la misma resolución en toda la escala— es necesario un enfoque especial.

Curiosamente, esta necesidad no surgió dentro del campo de la acústica. Fue John Napier, en el siglo XVII, quien abordó por primera vez este desafío. Desarrolló un método que permitía manipular números muy grandes de forma más sencilla mientras se mantenía la precisión relativa; es decir, una precisión coherente en un amplio rango de valores. Su solución fue la introducción de la función logarítmica.

Una Ecuación No Hará Daño:

Gracias a este avance matemático, hoy expresamos la presión acústica —SPL (Sound Pressure Level o Nivel de Presión Sonora)— mediante una función logarítmica, medida en decibelios (dB):

SPL (en dB) = 20 × log₁₀ (p / p₀)

donde:

• p es la presión sonora medida

• p₀ es la presión sonora de referencia (normalmente 20 μPa en el aire)

Artículo escrito por

Stanislav Gašpar

Stanislav trabajó en el diseño de electrónica durante mucho tiempo antes de hacer la transición a la acústica, aportando un enfoque no conformista para abordar los temas relacionados. Recientemente, en el contexto de la acústica, le resulta estimulante interactuar con la IA, con el objetivo de hacer que se contradiga a sí misma e imponer su propia interpretación del problema presentado. A través de años de experiencia en la industria tecnocrática, ha llegado a adoptar dos principios guía: la realidad es órdenes de magnitud más compleja de lo que la interpretamos, y la verdadera diversión comienza cuando «algo no funciona». Además, disfruta expresar sus pensamientos sobre poesía y música.

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Motto: De hecho, es el oído, no la vista, el sentido social más importante de los seres humanos. El sistema auditivo es su órgano de comunicación más importante.  

Sistema de Información Visual versus Auditivo 

Un sistema visual de alerta temprana tiene capacidades limitadas. Mencionemos solo dos aspectos: alcance e interpretación por la percepción visual humana. Debes estar mirando en la dirección correcta para registrar una señal visual. La fuente de esta señal puede estar detrás de un obstáculo inesperado. Podrías encontrarte en un espacio lleno de humo, y el brillo de un fuego puede enmascarar una señal o instrucción visual de advertencia. El ojo humano no puede extraer una señal visual del brillo de las llamas. La intensidad de las llamas puede cegarte, haciendo que otros aspectos sean imperceptibles… 

Una señal acústica es interpretada por los humanos de una manera mucho más compleja. Por ejemplo, la pérdida de sonido al ver una película resulta mucho más disruptiva que la pérdida de la imagen. Un sistema de alerta acústica, por ejemplo, una sirena de evacuación, cumple su función incluso en el caos total, cuando se siguen subconscientemente sus instrucciones. El sistema auditivo puede extraer las instrucciones de control de un Sistema de Alerta de Emergencia incluso cuando el ruido de fondo (por ejemplo, paredes derrumbándose, rugido del fuego, etc.) está al mismo nivel que la señal de advertencia, porque el habla es una señal correlacionada: las palabras individuales siguen un orden lógico. Las instrucciones acústicas son accesibles desde cualquier posición, incluso en un ambiente lleno de humo. Existe un amplio campo de la ciencia, la psicoacústica, que aborda estos y muchos otros aspectos. No se conoce un equivalente en el contexto de la percepción visual. 

Transmisión de Información a Través de un Medio  

Toda transmisión de información depende de la transferencia de energía. El transporte de información o energía puede requerir o no un medio de transmisión. En el caso del sonido, el medio necesario es la atmósfera terrestre. Su ventaja es la ubicuidad, lo que hace del sonido una herramienta dominante para transmitir información de advertencia e instrucciones relacionadas a través de sistemas acústicos de alerta masiva. 

La Atmósfera Terrestre Como Gas 

La enorme masa de aire ejerce una fuerza sobre nosotros que ni siquiera notamos. Esta fuerza, normalizada por unidad de área, define la presión atmosférica. La presión atmosférica disminuye con la altitud y es directamente proporcional a la densidad de las moléculas de aire (dominadas por oxígeno y nitrógeno). Al nivel del mar, la presión atmosférica ejerce aproximadamente 10 toneladas por metro cuadrado. La presión atmosférica actúa igualmente desde todos los lados, independientemente de la posición del cuerpo. 

Las fuerzas intermoleculares en un gas son atractivas a distancias muy cortas (débiles fuerzas de Van der Waals) y repulsivas a largas distancias. La fuerza repulsiva permite que un gas ocupe un volumen ilimitado. Sin gravedad, la atmósfera terrestre se dispersaría; ni siquiera sería necesario el viento solar. La fuerza atractiva acerca las moléculas entre sí, dando al gas real una tendencia a ocupar un volumen menor que un gas ideal. Cuando, debido a una perturbación propagada, los átomos de oxígeno y nitrógeno se acercan, ocurre contacto físico porque ninguna fuerza repulsiva lo impide. Qué interacción domina depende de la temperatura y la presión. A la presión y temperatura atmosférica terrestre, el aire sigue siendo un gas, y por lo tanto está disponible para los Sistemas de Alerta Acústica. 

Qué Es el Sonido  

En el contexto del sonido, la presión atmosférica puede considerarse constante. El oído no percibe la presión atmosférica ni sus cambios lentos (por ejemplo, debido al clima). Incluso está adaptado a tales cambios lentos (trompa de Eustaquio). Pero: el oído detecta cambios muy rápidos en la presión atmosférica. En pocas palabras, el sonido es un cambio suficientemente rápido (pero no demasiado) y suficientemente grande en la presión atmosférica actual. El oído registra cambios de presión que duran entre 0,050 y 0,000050 segundos. Si los cambios duran más de 0,050 segundos o menos de 0,000050 segundos, no los escuchamos. Una vez más: el oído detecta únicamente la dinámica rápida de la presión atmosférica. Y son precisamente estos cambios rápidos los que generan los dispositivos de advertencia en los sistemas públicos de alerta. Comparadas con la presión atmosférica, las amplitudes de estos cambios dinámicos (que crean sonido) son muy pequeñas. Expresadas como porcentaje de la presión atmosférica, varían entre 0,000000020% (umbral de audición) y 0,1% (umbral de incomodidad). Para ilustrar: el umbral de audición corresponde al zumbido de un mosquito a tres metros de distancia. 

Interpretación de la Generación de Sonido a Nivel Molecular

Las partículas de sonido tienen fuerzas mutuas mínimas, despreciables. Las moléculas individuales se mueven libremente y de manera caótica en el llamado movimiento browniano. Este movimiento también crea cambios dinámicos rápidos en la presión atmosférica, pero insignificantes para el sonido. Para generar sonido, debemos inducir una compresión colectiva rápida y posterior rarefacción de la densidad de partículas, es decir, de la presión atmosférica local, lo cual es exactamente lo que hace un dispositivo de advertencia electrónico. Imaginemos generar este proceso una vez. Localmente, creamos un evento: una perturbación en la presión atmosférica estable. Hemos generado una perturbación sonora. Bien, pero ¿cómo la detecta el oído incluso a distancia? Porque esta perturbación atmosférica (sonido) se propaga a través del espacio, mediante el medio, la atmósfera. 

Mecanismo de Propagación de la Perturbación Acústica a Través de la Atmósfera

Nota: La descripción verbal que sigue se ilustra visualmente en la Parte 2, así que no te desanimes. 

El aire es compresible (no es sorprendente, ya que el espacio entre moléculas de aire dispersas es casi un vacío). 

Sea el estímulo inicial, por ejemplo, la vibración de la membrana de un dispositivo de advertencia. La membrana colisiona con la molécula de aire más cercana, la molécula #1, transmitiéndole momento y energía cinética. Esta primera partícula atacante recorre cierta distancia (dependiendo de su masa y el desplazamiento de la membrana) y choca con la partícula vecina, la molécula #2. Esta colisión es elástica porque las moléculas de aire son elásticas. Solo en el momento del impacto importan las fuerzas intermoleculares. 

La primera partícula transfiere parte de su momento a la segunda de acuerdo con la ley de conservación del momento, empujándola en la dirección de la fuerza cinética de la partícula #1. 

La energía restante excita ambas partículas, posiblemente impartiendo rotación. Debido a la elasticidad de las partículas y la tercera ley de Newton, la partícula #1 se empuja hacia atrás, a menos que sea golpeada inmediatamente por la siguiente partícula atacante #3. De lo contrario, la partícula #1 simplemente se detendría y continuaría moviéndose caóticamente por movimiento browniano. 

En cada impacto y rebote, parte de la energía cinética se convierte en vibración: resonancia del micro sistema elástico de la partícula de aire, donde las dimensiones dominantes de la partícula cambian periódicamente. La molécula es elástica. 

Dado que el ataque ocurre en un ángulo no ortogonal, la partícula atacada adquiere cierta rotación. 

Estos dos aspectos representan pérdidas por absorción en la propagación del sonido. 

El fenómeno ocurre colectivamente y de manera coherente en toda la superficie de la membrana, creando mayor densidad molecular cerca de la membrana y aumentando la presión. 

Durante el desplazamiento opuesto de la membrana, ocurre lo mismo detrás de ella, es decir, frente a la membrana, provocando rarefacción del aire y reducción de la densidad de partículas: presión negativa. 

De la descripción anterior, queda claro que el movimiento de las partículas —el efecto ping-pong— ocurre en la dirección de propagación del sonido. Este rápido cambio de presión atmosférica se propaga longitudinalmente por el aire, con el movimiento de las partículas paralelo a la propagación de las ondas. Cuando la membrana de un altavoz se desvía bruscamente, desencadena una reacción en cadena que permite la propagación eficiente de la perturbación como una fluctuación rápida de la presión atmosférica. 

Desplazamiento Espacial de Partículas de Aire Excitadas

En este contexto, hablamos no de la vibración de partículas, sino de su desplazamiento espacial. Esto concuerda con estudios que determinan el desplazamiento máximo de las partículas de aire. Este desplazamiento depende de la magnitud de la presión acústica. Qué tan bruscamente choca una partícula con la siguiente depende del vector de presión acústica y de la velocidad del cambio atmosférico. 

En el umbral de audición, el desplazamiento de la partícula es de 0,000000000008 metros; para presión acústica ordinaria, aproximadamente 0,00000004 metros; en el umbral de incomodidad (presión máxima tolerable), el desplazamiento máximo de la partícula es de 0,00004 metros. 

Para referencia: un átomo de hidrógeno es aproximadamente diez veces más grande que el desplazamiento mínimo de una partícula de aire excitada. De hecho, con un desplazamiento mínimamente audible, podemos cuestionar si el aire todavía puede considerarse un continuo para la transmisión del sonido. 

Cabe destacar que el movimiento térmico browniano de las moléculas tiene una amplitud solo un orden de magnitud menor (diez veces menor) que el desplazamiento de la partícula en el umbral de audición. Por lo tanto, el sistema auditivo opera al límite de lo físicamente posible. Si fuera ligeramente más sensible, podríamos decir que podría “oír crecer la hierba”. 

Artículo escrito por

Stanislav Gašpar

Stanislav trabajó en el diseño de electrónica durante mucho tiempo antes de hacer la transición a la acústica, aportando un enfoque no conformista para abordar los temas relacionados. Recientemente, en el contexto de la acústica, le resulta estimulante interactuar con la IA, con el objetivo de hacer que se contradiga a sí misma e imponer su propia interpretación del problema presentado. A través de años de experiencia en la industria tecnocrática, ha llegado a adoptar dos principios guía: la realidad es órdenes de magnitud más compleja de lo que la interpretamos, y la verdadera diversión comienza cuando «algo no funciona». Además, disfruta expresar sus pensamientos sobre poesía y música.

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Comprender los conceptos introducidos en la Parte 1 de este artículo: Propagación de Ondas Sonoras en un Valle (Parte 1)  es crucial para asimilar el análisis más detallado de la Parte 2. La Parte 1 ha sentado las bases para entender el problema de la propagación de ondas sonoras en un valle, y la Parte 2 ampliará estos conceptos. 

Así pues, pasemos directamente al tema y, basándonos en la aproximación nula, avancemos hacia la primera aproximación a la interpretación del problema.

Todas las influencias que intervienen en la propagación de una señal de advertencia quedan excluidas, excepto la geomorfología del terreno. En esta primera aproximación, las propiedades acústicas de las laderas del valle aún no se tienen en cuenta. Se asume que: 

• el valle es rocoso y no presenta grandes desproporciones en su perfil horizontal ni vertical, y 

• aunque las paredes del valle son perpendiculares, el valle forma curvas y meandros. 

La situación se ilustra en la Figura 8. Aún se puede contar con el efecto cañón, suponiendo que el frente de onda sea perpendicular a la pendiente del fondo del valle. En teoría, esto es mucho mejor que en terreno abierto (la condición de referencia), ya que la energía sonora sigue estando enfocada en la dirección deseada. Sin embargo, la distancia desde la fuente aumenta debido a las curvas y, como es bien sabido, la intensidad de la energía acústica disminuye con el cuadrado de la distancia desde la fuente. 

Nuevamente, el vector de la onda sonora debe permanecer paralelo a la pendiente del valle. 

En este caso simplificado, las curvas pronunciadas del valle crean condiciones para la aparición de ecos y reverberaciones debido a múltiples reflexiones internas. En términos simples, cuando una onda sonora choca con las curvas, rebota repetidamente, generando ecos y reverberaciones. La reverberación implica una pérdida de presión acústica en la zona objetivo, ya que la energía de la onda sonora regresa a la fuente y deja de propagarse a lo largo del valle. Las reverberaciones y los ecos reducen la claridad del mensaje transmitido, como se ilustra en las Figuras 9 y 10. 

El perfil horizontal demasiado accidentado del valle crea barreras discretas para la onda sonora que avanza por el valle. Como consecuencia, la energía de la onda se disipa en todas las direcciones posibles y, por lo tanto, se pierde, lo que reduce la inteligibilidad del mensaje acústico. Esto se ilustra en las Figuras 11 y 12. 

Ahora que hemos analizado el efecto cañón, volvamos a la aproximación nula, asumiendo que: 

• el valle es rocoso, 

• el valle es recto con paredes perpendiculares, pero 

• las paredes del valle están inclinadas; es decir, no forman un ángulo recto con el fondo del valle, sino que están inclinadas en cierta medida. 

La situación se ilustra en la Figura 13. 

La sirena está instalada en la pared de una presa. Con el valle inclinado, se puede suponer que el frente de onda acústica viaja sin obstáculos a lo largo del fondo del valle, pero ¿qué ocurre en las paredes laterales? 

Apliquemos nuevamente la interpretación vectorial. El vector de la onda sonora incide sobre la ladera lateral del valle en un cierto ángulo. El vector de la onda que avanza se refleja en el mismo ángulo e impacta la ladera opuesta. El ángulo de incidencia es igual al ángulo de reflexión. El vector de la onda sonora se acerca gradualmente al fondo horizontal del valle. 

Llega un momento en que el vector de propagación imaginario impacta el fondo del valle. Aquí la situación cambia, ya que el vector de la onda reflejada se orienta hacia arriba desde el plano del fondo del valle y se redirige hacia la ladera opuesta en el mismo ángulo, donde se refleja nuevamente hacia arriba con un ángulo igual al de incidencia. Como resultado, el ángulo del vector de la onda que avanza se duplica. Dependiendo de la inclinación de las paredes laterales del valle, este proceso puede repetirse varias veces hasta que el vector de la onda que avanza abandona el fondo del valle y asciende hacia el espacio abierto fuera del área objetivo. 

La conclusión es que el efecto cañón desaparece rápidamente a medida que las múltiples reflexiones en las paredes laterales del valle dirigen la onda hacia arriba, hacia el espacio abierto. En acústica, el efecto cañón se asocia más con entornos urbanos con edificaciones altas (calles largas flanqueadas por edificios altos). 

La segunda aproximación a la interpretación de este problema sugiere que la energía acústica no se concentra ni se dirige dentro del valle. Por lo tanto, el diseñador no puede confiar en la contribución de la geomorfología del valle para ampliar el alcance de una señal de advertencia. 

La cantidad de información que una persona puede asimilar y procesar en un corto período de tiempo es limitada. Por ello, la segunda parte del artículo terminará en este punto. La tercera y última parte, que publicaremos próximamente, explicará otras aproximaciones a la interpretación de la posible propagación de una onda sonora en un valle y concluirá el análisis del tema. 

Artículo escrito por

Stanislav Gašpar

Stanislav trabajó en el diseño de electrónica durante mucho tiempo antes de hacer la transición a la acústica, aportando un enfoque no conformista para abordar los temas relacionados. Recientemente, en el contexto de la acústica, le resulta estimulante interactuar con la IA, con el objetivo de hacer que se contradiga a sí misma e imponer su propia interpretación del problema presentado. A través de años de experiencia en la industria tecnocrática, ha llegado a adoptar dos principios guía: la realidad es órdenes de magnitud más compleja de lo que la interpretamos, y la verdadera diversión comienza cuando «algo no funciona». Además, disfruta expresar sus pensamientos sobre poesía y música.

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El sonido, con sus propiedades únicas, se comporta de manera diferente en diversos entornos. Nuestra serie de tres artículos aborda de manera integral este fenómeno complejo y fascinante. Cada parte se centrará en una o dos de las cuatro aproximaciones clave para la interpretación del problema, proporcionando una comprensión profunda de la naturaleza intrincada y multifacética de la propagación de ondas sonoras. 

La propagación del sonido a través de un valle bajo una presa depende de la geomorfología del terreno. Este análisis examina hasta qué punto las características naturales del valle pueden afectar el alcance y la eficacia de una señal acústica de advertencia. También demuestra que el diseñador rara vez puede contar con la contribución de la morfología del valle para mejorar la calidad de esta señal.

Excluya todas las influencias que participan en la propagación de una señal de advertencia, excepto la geomorfología del terreno. En esta aproximación nula, tampoco se considerarán las propiedades acústicas de las pendientes del valle, y las suposiciones son que: 

• El valle es rocoso 

• El valle es recto con paredes/predios perpendiculares 

Al evaluar el impacto de la morfología del valle, debe establecerse un cierto punto de referencia o condición de referencia. Consideremos una fuente de sonido isotrópica hipotética suspendida libremente sobre una colina con pendientes monótonas similares a un valle idealizado. Esta condición de referencia nos ayudará a medir la influencia del valle en la propagación de las ondas sonoras. 

La primera situación se ilustra en la Figura 1. 

Ahora imagine el extremo superior del valle bajo la presa, como se ilustra en la Figura 2. 

Si solo hubiera un plano inclinado bajo una presa y no un valle, no habría diferencia en las condiciones de propagación de las ondas sonoras, como se muestra en las figuras anteriores. 

Las diferencias en las condiciones de propagación del sonido permiten comparar las vistas horizontales mostradas en las Figuras 3, 4 y 5. 

Es evidente en las figuras anteriores que aquí entra en juego un teórico «efecto cañón». Este efecto esencialmente significa que el valle actúa como un túnel sonoro. Esto es particularmente cierto para áreas más alejadas de la pared de la presa donde se espera que el frente de onda sonora en propagación sea perpendicular a la pendiente del valle (como se explica más adelante). En términos más simples, la onda sonora (representada por un vector imaginario) no rebota en el fondo del valle. En lugar de dirigirse a un espacio abierto, la onda sonora se dirige hacia el valle. Este es un caso raro de un valle largo y recto con paredes perpendiculares. 

Tarde o temprano, los vectores de onda sonora impactarán el fondo del valle, inundado o no, y con vegetación (debe considerarse el efecto negativo de dispersión sonora para el valle con vegetación) y rebotarán irreversiblemente hacia arriba, como se demuestra en la Figura 6. 

Conclusión de la aproximación nula:

Como los residuos de energía de la onda sonora están lo suficientemente alejados de la pared de la presa, no afectan la dirección de la propagación de la onda sonora. Por lo tanto, permanece paralela a las paredes del fondo del valle recto, lo que puede explicar este efecto cañón teórico. Sin embargo, esto concierne solo a una fracción de la cantidad total de energía radiada de una onda sonora. 

No obstante, este no es un caso puramente hipotético. Esta primera aproximación a la interpretación del problema puede corresponder a condiciones naturales reales, como las presas en el valle del río Colorado, sobre Las Vegas. Esta región es conocida por su geomorfología única, caracterizada por valles largos y rectos con paredes perpendiculares y características de propagación del sonido, como se muestra en la Figura 7. 

Resumen para el público general:

Concluyamos la primera parte de este artículo con un resumen sencillo. Este resumen reforzará los conocimientos centrales de nuestro análisis, en particular la influencia significativa de la forma y el carácter del terreno en la propagación de una onda sonora bajo una presa. Esta comprensión es crucial para quienes diseñan o implementan sistemas de alerta en tales entornos. 

El próximo artículo abordará dos aproximaciones adicionales a la interpretación del mismo problema con más detalle y hará referencia nuevamente al efecto cañón. 

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Stanislav Gašpar

Stanislav trabajó en el diseño de electrónica durante mucho tiempo antes de hacer la transición a la acústica, aportando un enfoque no conformista para abordar los temas relacionados. Recientemente, en el contexto de la acústica, le resulta estimulante interactuar con la IA, con el objetivo de hacer que se contradiga a sí misma e imponer su propia interpretación del problema presentado. A través de años de experiencia en la industria tecnocrática, ha llegado a adoptar dos principios guía: la realidad es órdenes de magnitud más compleja de lo que la interpretamos, y la verdadera diversión comienza cuando «algo no funciona». Además, disfruta expresar sus pensamientos sobre poesía y música.

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¿Puede imaginarse cómo se propaga y se percibe el sonido? ¿Cuáles son los límites a los que está sujeto el canal acústico de información por el aire como medio de información, el entorno circundante y las características de la percepción auditiva humana? La próxima serie de artículos sobre acústica le ayudará a entender estas cuestiones, permitiéndole realizar comparaciones informadas entre los diferentes sistemas de alerta acústica y elegir el que mejor se adapte a sus necesidades.

Imagine dos grupos de personas: un grupo de individuos ciegos de nacimiento y otro sordo. Los ciegos pueden aprender mucho más rápido que los sordos. Del mismo modo, cuando está viendo la televisión, una interrupción del sonido suele ser más molesta que una interrupción de la imagen. En la práctica de la ingeniería y la ciencia, es habitual interpretar los fenómenos físicos (por ejemplo, la naturaleza de las señales de radio de los púlsares espaciales, la comunicación ultrasónica de los mamíferos marinos, etc.) convirtiendo a sonido la magnitud estudiada. El oído humano puede captar lo que el ojo no puede, y lo que algunos instrumentos pueden o no, por ejemplo, si dos eventos simultáneos están relacionados o no.

A pesar del rápido desarrollo de las capacidades de las tecnologías visuales, el sonido desempeña un papel dominante en los sistemas de alerta temprana. Veamos por qué es así:

1. La percepción auditiva es «obligatoria», es decir, los oídos no pueden cerrarse con párpados ni nada semejante a los ojos.
2. El campo de percepción auditiva es prácticamente de 360 grados alrededor del oyente, a diferencia del campo visual.
3. La escucha es factible incluso detrás de barreras ópticas y en la oscuridad.
4. La comunicación visual puede verse impedida por el humo o la caída del suministro eléctrico en una zona de peligro.
5. En situaciones extremas que ponen en riesgo la vida de las personas o en entornos ruidosos con ruidos desagradables, la percepción auditiva puede «atraer» la atención de las personas en peligro y hacer que sigan las instrucciones de un sistema de alerta acústica, por ejemplo, durante la evacuación de una zona de peligro.

Por lo tanto, el sonido es el mejor medio de alerta en caso de un peligro inminente. En el próximo artículo de esta serie veremos cómo el aire afecta a la propagación del sonido.

Artículo escrito por

Equipo de hardware

Los requisitos de cambio continuos de nuestros clientes actuales y potenciales son la fuerza motriz de nuestro Departamento de desarrollo de hardware. Nuestros productos mejoran día a día con nuevas y numerosas funciones y la capacidad de nuestra empresa de dar respuesta tan rápida a estos requisitos es la que la ha llevado a ocupar una posición de liderazgo mundial entre los fabricantes de sistemas de alerta.

Es de todos conocido. «¿Hay sonido en el espacio?» Una pregunta aparentemente sencilla que resulta más difícil de responder. Y a veces, incluso la respuesta aparentemente completa esconde hallazgos inesperados y sorprendentes.

En uno de los artículos anteriores, escribimos sobre los diez sonidos más ruidosos de la Tierra. Pero, ¿qué pasa si nos trasladamos al espacio fuera del planeta Tierra? ¿Puede funcionar una sirena de aviso en el universo?

En los libros de texto o en Internet solemos aprender que para que el sonido se desplace tiene que haber algún medio, en nuestras condiciones la mayoría de las veces es el aire. Las moléculas individuales emitidas por una fuente de sonido vibran en el aire, chocan gradualmente entre sí y transmiten una onda sonora al espacio. Sin embargo, el aire en el espacio es esencialmente nulo. En otras palabras, la densidad de las partículas de aire es tan baja que el espacio exterior es un vacío. Al no haber aire para vibrar, el sonido no puede viajar en el espacio. Por lo tanto, incluso una explosión masiva resultará inaudible después de una fracción de segundo.

Pero, ¿es esto realmente cierto? No del todo. Hay otro tipo de ondas que no necesitan más que el tejido del espacio para propagarse. Se trata de las ondas gravitacionales. No vamos a profundizar demasiado en aspectos físicos. Basta con decir que su existencia ya había sido predicha por Einstein en su teoría de la relatividad. Más tarde, aunque sólo hace unos años, sus predicciones fueron científicamente confirmadas.

¿Cómo funciona todo esto? Por ejemplo, la colisión de dos agujeros negros masivos con un peso equivalente a 25 y 35 soles crea un nuevo agujero negro con un peso equivalente a 55 soles. La masa restante «desaparecida» se irradia al espacio en forma de energía pura, concretamente en forma de ondas gravitacionales que viajan por las fibras cósmicas. Entonces, todo lo que necesitamos es un dispositivo adecuado que pueda captar estas ondas gravitacionales y podríamos escuchar la colisión mencionada anteriormente.

En conclusión, ¿hay entonces sonido en el espacio? No, pero sí. No en la forma clásica, audible con el oído humano, pero sí, si dispusiéramos de un dispositivo y un procedimiento adecuados para escucharlo en el universo.

Aun así, no hay motivo de preocupación. Una vez que Telegrafia comience a desarrollar sistemas de alerta temprana para las nuevas colonias espaciales, estos serán definitivamente mucho más prácticos :-)

Artículo escrito por

Róbert Jakab

Robert es como una fotografía en movimiento, porque es como un video. Puede capturar 60 imágenes por segundo. Siempre que pasa algo, lo registra. Actualmente, está trabajando en videos más pequeños y espera hacer un largometraje algún día y luego su secuela. Telegrafia 2: Monkey Power (Poder de mono)

El ruido de fondo es uno de los factores más importantes que afectan a la transmisión del sonido. Una de las ventajas es que puede medirse y, en determinadas condiciones, es incluso posible hacer una estimación de su nivel. Este artículo arroja algo de luz sobre el problema del ruido de fondo y sus efectos.

La transmisión del sonido resulta afectada por toda una serie de factores. Estos factores incluyen las condiciones meteorológicas (humedad, altitud, viento, lluvia, etc.), el ruido ambiental (tráfico, anuncios, personas hablando, ruido bioacústico de animales y pájaros, etc.), las condiciones del terreno (montañas, colinas, edificios altos, etc…), y el ruido mecánico (maquinaria pesada, ruido industrial, camiones, aviones, etc…). Además, la transmisión del sonido también depende del ruido de fondo y de los materiales utilizados, que absorben o hacen rebotar el sonido. Como resultado de ello, todos estos factores deben tenerse en cuenta cuando se diseñan sistemas de alerta previa, notificación de masas y evacuación a través de voz.

Para que una señal de alerta sea audible algunos países han aprobado una legislación que define los niveles mínimos de sonido (medidos en dB) en relación con los niveles de ruido de fondo. Por ejemplo, en la República Eslovaca, las señales de alerta mínimas están estipuladas del siguiente modo:

• • • Para un nivel de ruido de fondo de menos de 60 dB – un nivel mínimo de señal de alerta de 55 dB
    • Para un nivel de ruido de fondo entre 60 y 75 dB – el mismo nivel de la señal de alerta que el nivel del ruido de fondo
    • Para un nivel de ruido de fondo de más de 75 dB – un nivel de señal de alerta que sea 5 dB superior al nivel del ruido de fondo

Ejemplos:

• En las zonas rurales donde, por ejemplo, el nivel del ruido de fondo durante un día normal es de 57 dB, las sirenas necesitan configurarse de manera que su audibilidad no sea inferior a 55 dB en cualquier punto del área que debe cubrirse con la señal de alerta.
• En las zonas urbanas donde, por ejemplo, el nivel de ruido de fondo es de 70 dB, la audibilidad mínima de las sirenas se establece en 70 dB.
• En las zonas industriales donde, por ejemplo, el nivel de ruido de fondo es de 83 dB, todas las sirenas necesitan generar una señal de alerta con un mínimo de 88 dB.

Las mediciones de ruido se han llevado a cabo en los intervalos diarios más ruidosos bajo condiciones meteorológicas normales. Encontrará más información sobre las mediciones de ruido en el artículo: 5 consejos sobre cómo medir los niveles de ruido de fondo.

En la tabla indicada a continuación se indican los niveles de ruido, medidos en decibelios, sus efectos sobre el cuerpo humano y varios ejemplos de estos niveles de ruido.

Para el desarrollo del software Acusticus se ha aplicado un amplio conocimiento de la transmisión de la presión del sonido en determinados lugares. Recibirá instrucciones sobre cómo configurar los parámetros correctos para su proyecto acústico y simular las señales de alerta de las sirenas con tanta precisión como sea posible en una serie de artículos relacionados con la aplicación del software Acusticus.

Breve resumen en 3 puntos:

• • 1. La transmisión de la señal acústica está afectada por toda una serie de factores (la climatología, el terreno y las condiciones de ruido de fondo).
    2. Es necesario diseñar un sistema de alerta temprana y notificación de masas bien audible mediante el software Acusticus, que permite establecer los parámetros específicos según sus necesidades.
    3. En caso de que los niveles de ruido de fondo no puedan medirse, la tabla indicada más arriba podría servir de ayuda al realizar estas estimaciones y establecer los parámetros correctos.

Artículo escrito por

Petra Rychtarcikova

Petra es Directora de comercio internacional para la zona de los países de habla hispana, francesa y portuguesa. Petra, con su experiencia en economía mundial, logística internacional, y conocimiento de 4 idiomas, desempeña un trabajo dinámico y responsable para Telegrafia. Entre sus aficiones están los asuntos latinoamericanos, viajar, el turismo y las sirenas electrónicas, y está encantada de hacerle llegar información interesante del mundo de Telegrafia.

El ruido es una combinación de oscilaciones de varios niveles de sonido que son irregulares, discordantes y no deseables. El ruido de fondo es un tipo de contaminación o interferencia acústica y constituye un concepto importante a tener en cuenta tanto a la hora de crear un proyecto acústico como de asegurar la audibilidad de la señal de alerta.

Nos gustaría presentarle las 5 reglas básicas que regulan la medición del ruido de fondo:

Deben identificarse puntos de medición en las diferentes carreteras/autopistas donde el tráfico se revelara como la fuente principal de ruido de fondo. Se recomienda, además, medir el ruido a una distancia de 7,5 metros desde el borde de la carrera. En los cruces, los puntos de medición deben establecerse de manera que los vehículos no los sobrepasen a una distancia inferior a 7,5 metros. Si fuera imposible, deberán interrumpirse las mediciones durante el paso de vehículos. Deberán tenerse en cuenta, igualmente, los materiales que se hallan alrededor de dichos puntos de medición. Los puntos de medición deben situarse como mínimo a una distancia de 3,5 metros desde todas aquellas superficies que reflejen el sonido.

Es necesario elegir un aparato de medición calibrado y fiable entre el amplio abanico de medidores de nivel de sonido. Cuando realice la medición de los niveles de ruido de fondo sostenga el SLM (Medidor de Nivel de Sonido) con el brazo extendido a una altura entre 1,2 y 1,5 m sobre el suelo, hacia su lado, con el micrófono apuntando hacia la fuente de ruido a fin de minimizar el efecto de rebote del sonido en su cuerpo y obtener los datos más precisos posibles.

Las mediciones deben llevarse a cabo en días laborables con condiciones climatológicas normales.

El resultado de la medición del nivel de sonido debe tener un valor medio obtenido durante un período normalmente de 2-3 minutos. Es posible tomar mediciones de forma repetida; en cualquier caso, el período de medición no debería ser superior a los 30 minutos.

Deberán excluirse de las mediciones aquellas fuentes de ruido de fondo de corta duración y no habituales, que no son típicas de un entorno concreto (como el paso de camiones, vuelos de aeronaves, etc.) y que pudieran influir en el resultado.

Finalmente, una vez completada la medición, anote los niveles de sonido medidos y cree su propio proyecto acústico utilizando el software Acusticus Professional.

Más informaciones sobre el ruido de fondo puede encontrar en el artículo anterior.

Artículo escrito por

Petra Rychtarcikova

Petra es Directora de comercio internacional para la zona de los países de habla hispana, francesa y portuguesa. Petra, con su experiencia en economía mundial, logística internacional, y conocimiento de 4 idiomas, desempeña un trabajo dinámico y responsable para Telegrafia. Entre sus aficiones están los asuntos latinoamericanos, viajar, el turismo y las sirenas electrónicas, y está encantada de hacerle llegar información interesante del mundo de Telegrafia.

La transmisión de la señal de alerta depende de toda una serie de factores. Por lo tanto, al construir un sistema de alerta acústica, resulta de suma importancia tener en cuenta tantos parámetros como sea posible. Además del ruido de fondo, que examinamos en el artículo anterior, Cómo hacer una estimación y establecer niveles de ruido en Acusticus, entre el resto de parámetros a tener en cuenta están la meteorología y las condiciones del aire, las condiciones del terreno, la humedad, la altitud, la densidad de edificios, etc.

En Acusticus Professional podemos diseñar una solución tomando en consideración todos los parámetros de mayor importancia.

Mencionemos algunos de los parámetros más significativos:

Efecto de la densidad de edificación

La Densidad de la edificación hace referencia tanto a la altura de los edificios como a la densidad de desarrollo urbanístico de la zona. Por ejemplo, en una pequeña población donde haya esparcidos edificios de baja altura sobre una zona relativamente amplia, el valor del parámetro referido al efecto de la densidad de la edificación será inferior que en el caso de una gran ciudad con edificios altos, donde el mismo valor de parámetro resultará ser considerablemente más elevado. Al mismo tiempo, eso significa que una señal de alerta podrá viajar bastante lejos en el primer caso, pero que podrá ser oída a una distancia más pequeña en el segundo caso.

En conclusión, el efecto de la densidad de la edificación es importante teniendo en cuenta el rango de alcance acústico del dispositivo de alerta. En la práctica, determinar la influencia exacta de la densidad de la edificación es un reto real. Por lo tanto, el valor de parámetro se estima a partir de las mediciones estadísticas y la experiencia práctica. Se recomienda establecer este valor en 1,4 dB/100 m para una densidad de edificación baja, entre 1,5 y 2,4 dB/100 m para una densidad de edificación media, y un valor superior a 2,5 dB/100 m para una densidad de edificación alta en el área en cuestión.

En este caso, no solo es esencial para optar a sirenas acústicamente más potentes, sino también para ubicarlas y dirigirlas adecuadamente.

Atenuación del sonido

La atenuación del sonido está causada por el entorno, y depende de las condiciones climáticas y meteorológicas. La transmisión del sonido en las zonas costeras con vientos fuertes y elevados niveles de humedad es considerablemente diferente que en zonas desérticas con aire normalmente seco y caliente. Además, sonidos raros o atípicos, como los causados por el vuelo de aviones o el tráfico de camiones, podrían aparecer reflejados en el valor de este parámetro. La atenuación del sonido se mide en dB/100 m, en función de las condiciones locales y la experiencia práctica.

Inteligibilidad

Cuando se usan sirenas principalmente para transmitir palabras (mensajes de voz) o música, es necesario incrementar el valor de inteligibilidad. En este caso se reduce el alcance de la cobertura acústica. En proyectos acústicos donde la inteligibilidad es un parámetro crucial, se recomienda utilizar más sirenas con salidas acústicas más bajas. En el caso de señales de alerta se recomienda ajustar este valor al mínimo.

Si desea más información, vea https://www.telegrafia.eu/es/acusticus-professional-es/ o póngase en contacto con nosotros.

Resumen

Acusticus Professional ofrece a sus usuarios la ventaja real de tomar en cuenta la mayoría de características ambientales del área donde se instalará el sistema de alerta, utilizando los siguientes parámetros:

1. El efecto de la Densidad de la edificación

, que hace referencia tanto a la altura de los edificios como a la densidad de desarrollo urbanístico de la zona.

2. La atenuación del sonido debido a otros efectos

, que hace referencia a las condiciones climáticas, atmosféricas y medioambientales concretas.

3. La inteligibilidad

, que hace referencia al propósito original de utilizar un dispositivo de alerta.

La bocina o un altavoz de bocinas es una parte esencial de una sirena destinada a transmitir directamente una señal de audio en el aire. En general, el tipo de bocina que se utiliza en un sistema de sirenas/alerta influye directamente en la cantidad y la calidad de la cobertura acústica, la flexibilidad y la adecuación de la instalación del sistema en multitud de proyectos y de condiciones climáticas, así como en la frecuencia requerida de mantenimiento e inspección de la sirena/del sistema. Seguidamente aparecen descritos aquellos aspectos más importantes a tener en cuenta en el diseño de los sistemas de alerta exteriores.

Emisión del sonido y cobertura acústica

En primer lugar, es importante que las sirenas desempeñen el papel principal, es decir que proporcionen la máxima cobertura de sonido y aseguren la alta calidad de la transmisión del sonido. Cabe destacar la importancia vital de disponer de un patrón de emisión sonido, ya que el territorio que será objeto de la alarma no siempre es circular u oval. Igualmente, podría haber áreas con un alto nivel de ruido de fondo o, quizás, zonas con obstáculos para la transmisión del sonido. En todos estos casos, es necesario redistribuir el sonido emitido desde la sirena de forma que no haya puntos ciegos en la cobertura acústica.

Materiales y resistencia

En segundo lugar, es importante considerar el material del que está hecha la bocina. Esto también influye en la calidad del sonido. Sin embargo, los factores que influyen en mayor medida son su robustez y resistencia, ya que la bocina está siempre instalada en el exterior y se encuentra expuesta a los efectos adversos del clima. Además, los sistemas de alerta previa están diseñados a menudo para países con condiciones climáticas extremas.

Posicionamiento e instalación de las bocinas

La adecuación de la instalación juega otro de los papeles importantes, ya que no siempre existe la oportunidad de montar las bocinas en un poste normal. Frecuentemente se instalan en las inmediaciones de muros, ligeramente inclinadas hacia abajo, o en otras ubicaciones que no pueden calificarse como óptimas (zonas con viento, vehículos, etc.). Cabe mencionar que en estos casos podrían necesitarse diferentes tamaños de bocinas. Por ejemplo, en áreas con vientos fuertes, o en sirenas montadas sobre vehículos, se recomienda utilizar un menor tamaño de las sirenas a fin de reducir la resistencia aerodinámica.

Más de 20 años de fiabilidad probada de las sirenas de Telegrafia

En lo que a las bocinas respecta, la empresa Telegrafia abordó la cuestión del diseño de las bocinas para las sirenas de exterior de forma muy minuciosa. Probó diferentes formas y materiales hasta tomar la decisión final, consistente en la producción de bocinas con características unidireccionales, bidireccionales y omnidireccionales (de pequeño y gran tamaño, hechas con aleación de aluminio de alta duración y de peso ligero), que cumplen totalmente todos los requisitos anteriormente mencionados. Nuestra empresa ha venido utilizando este tipo de bocinas en sirenas durante más de 20 años. Han sido probadas en todas las condiciones climáticas posibles con resultados muy positivos; por lo tanto, son totalmente idóneas para sistemas de alerta previa exteriores.